Bonjour à tous!

Cela fait déjà plusieurs mois que le site de Balto Source n'a pas connu de nouvelles à son exclusivité. Aujourd'hui, c'est avec plaisir que vous partage un second interview de Phil Weinstein réalisé par l'un de nos membres anglais, je nomme Skulblaka_Shur'tugal (membre de Sourcecast - Podcast d'Animation Source du côté anglais). Ceci dit, il fut suffisamment généreux pour me faire parvenir cet interview afin que je puisse vous en faire la traduction. Pour ceux qui pourraient l'ignorer, Phil Weinstein fut le directeur des deux suites de Balto.

Skulblaka_Shur'tugal: Skul

Phil Weinstein: PW

Interview

Skul: J'ai toujours été faciné par la musique instrumentale des suites de Balto et je crois que c'est Adam Berry qui l'a effectivement créée. Comment ce fut de le diriger durant la production de la trame sonore? 

PW: Adam est un compositeur très talentueux. Nous visionnions des esquisses du projet additionné de pistes instrumentales temporaires. Nous aimions tous les deux les grands orchestres et les compositions qui génèrent de puissantes émotions! Durant le temps où j'ai travaillé sur les films de Balto, je n'écoutais que des pistes musicales de pré-production. Je suis un grand fan de trames sonores, même encore aujourd'hui j'écoute ''Cinemix'' sur Itunes. En ce qui attrait à la musique, j'avais déjà une bonne idée des sentiments que je voulais faire ressortir à travers elle. Adam a propulsé le tout bien au-delà de mes espérances! Il développa de magnifiques thèmes indiens et inuits et-ce en utilisant une gamme d'instruments spéciaux pour Balto 2 puis ensuite, créa une trame digne de main de maître pour Balto 3.

Par exemple, la trame d'Adam lorsqu'Aleu annonce à Balto qu'elle ne rentrera pas avec lui est particulièment émouvante. J'écoute ce segment musical constamment sur mon Ipod. Ce compositeur mériterait d'être beaucoup crédité pour avoir alloué une telle expension musicale dans les films sur lesquels il a travaillé. 

Skul: Je suis d'accord, les trames des suites de Balto sont magnifiques! Puis-je me permettre, pensez-vous que les trames sonores des suites de Balto soient éventuellement commercialisées publiquement ou sur Itunes?

PW : Tout comme les films eux-même, la franchise appartient à Universal. J’espère vraiment qu’ils vont un jour considérer à la commercialisation, mais je doute qu’ils puissent un jour s’y attaquer…

Skul : C’est bien dommage. Beaucoup de membres sur Animation Source ont trouvé un moyen d’extraire les trames à partir de séquences des films exemptes de voix ou d’effets sonore trop prédominants. Globalement c’est bien, mais nous sommes loin de la qualité d’origine…

PW :  Oui, je suis d’accord. D’ailleurs, en connaissance de cause, nous sommes allés à Seattle pour faire les enregistrements musicaux pour Balto 2, dont le tout se fit dans la chapelle Bastyr. L’endroit fait énormément d’enregistrements en matière de trames sonores à cause de sa sonorité acoustique hors-paire. Étant une véritable chapelle, nous pouvions en bonus s’asseoir et assister en direct aux performances orchestrales. En temps normaux, nous aurions été isolés dans une salle d’enregistrement, à l’écart. C’était tout simplement incroyable d’entendre le tout en vrai!

Skul : Oui, j’ai déjà vu des vidéos de coulisses montrant des directeurs isolés dans des salles durant certaines sessions de la production de films. Cela devait être génial!

PW : Oui, le simple fait que le studio était suffisamment motivé pour dépenser une somme pour un véritable orchestre (à l’opposé d’équipements digitaux) était bien. Chose qui ne pourrait sans doute pas se refaire aujourd’hui avec un budget semblable comme à l’époque. Beaucoup de mes amis qui ont eu la chance de travailler sur cette trame en particulier en ont été marqués et j’oserais dire que le tout marqua même la fin d’une ère pour la musique orchestrale, du moins pour les sorties directement en vidéo. Je me sens choyé d’avoir pu voir Adam opérer sa magie!

Skul : J’aime la musique, j’ai grandi avec elle et mes pistes préférées de tous les temps sont les trames orchestrales de films. Celle de Balto fait partie de mes favorites, qu’elles aient été composées par Adam Berry ou James Horner. Je ne peux imaginer ce que ça peut être de les avoir en avant de soi et de les voir performer en direct. Pour moi, un film n’est rien sans sa trame sonore!

PW :  C’est bien vrai! Malheureusement, beaucoup de gens sous-estiment ou ne comprennent pas la valeur des trames. J’approuve aussi du côté des trames de Balto. C’était très impressionnant de faire partie de tout cela!

Skul : Par curiosité, est-ce que certains personnages de la série vous ont paru moins que satisfaisants, qu’ils soient principaux ou secondaires, dans les films dans lesquels vous avez travaillé?

PW : Pas vraiment, le seul auquel je puisse penser, en terme de direction, c’est le personnage de Stella dans Balto III. Je n’ai jamais été emballé par ce type ''gâteau fondant'' si je puis dire. Je n’ai rien contre Jean Smart (actrice voix de Stella en anglais), c’est une excellente actrice, mais Stella me semblait trop burlesque comme genre de personnage… À mes yeux, je ne considérais pas Stella sexy, mais elle l’était aux yeux de Boris. Cela aurait pu être différent en somme, paraître plus authentique plutôt que superficiel, vu qu’ils sont faits l’un pour l’autre. Pour moi, cela, ça aurait été amusant!  

Skul :  J’aime bien la partie proche de la fin où Boris crie ‘’Stella!!!!’’

PW : Oui, c’était intentionnel.

Skul : Est-ce que certaines références auraient été volontairement dissimulées dans le film?

PW : Eh bien, techniquement ce n’est pas que je veuille cacher quoi que ce soit, mais rien ne me vient à l’esprit pour le moment…

Skul : Était-ce votre responsabilité de choisir des scénaristes ou bien celles de vos supérieurs?

PW : De mes supérieurs.

Skul : Avec votre expérience passée en tant qu’artiste en storyboarding pour les suites de Balto,  avez-vous mis en scènes certaines parties des films, si oui, lesquelles très exactement?

PW : Oui, quelques unes. J’ai créé la séquence pour la chanson d’ouverture de Balto 3, le plan de caméra des lettres d’Alaska dans Balto 3 également, puis la scène d’ouverture de Balto 2, le sauvetage de Balto par Kodi dans Balto 3…

Skul : Vous avez eu les plus amusantes!

PW : Aussi la petite blague au début de Balto 3 avec Boris et le poisson, la scène aquatique avec les icebergs. Dans Balto 2; la chanson ''Qui es-tu'' et ''Taking you Home'' … La scène de vol à la fin de Balto 3 aussi.

Skul: Au fait, deux autres questions me viennent à l'esprit. Je me demandais, est-ce que tu as pu conserver quelque chose en rapport avec le film ou pour ta propre collection?

PW: Non, je n'ai pas été autorisé à garder quoi que ce soit, excepté ma propre copie du script. qui comprenait d'ailleurs beaucoup de notes et de sketchs. J'ai quelques copies du script en couleur, mais tous les travaux originaux sont la propriété de Universal, entreposés en quelque part... Ce que j'aurais beaucoup aimé, c'est un Balto 4 où Steele aurait fait un retour, aspirant une revanche envers Balto pour avoir l'avoir ruiné. Aleu serait retournée pour le sauver... Quelque chose comme un sauvetage ''Fille-Père'', chose que l'on a pas eu l'occasion de voir bien souvent. Ne sachant pas ce qui lui est arrivé depuis, il aurait été intéressant de la voir faire un retour. Elle sauve son père, sait que la dynamique a changé… Kodi serait devenu l’alpha et la sœur aurait pu s’interposer dans cette relation… Toutes ces idées auraient pu former un bon point d’encre pour un quatrième opus.   

Skul : Dans un précédent interview, je me souviens que vous aviez dit que le seul véritable couple de Balto 3 était Ralph et Dusty. Que pensez-vous des gens qui ont préféré associer Kodi et Dusty à la place?

PW : Je ne sais pas, c’est assez populaire pour les gens de s’acharner sur les possibles relations amoureuses entre certains personnages, mais honnêtement, il n’y a jamais eu rien de sujet à ça en particulier. Il y a eu une scène, je crois, où Ralph poursuit Dusty et s’en suit une petite marque d’affection rapide. De toute façon, le tout servait uniquement à titre de transition, pour permettre aux autres personnages de quitter l’écran. Les gens ont vraiment focalisé sur ce petit segment alors qu’il n’y avait vraiment pas grand-chose à en tirer, vraiment. Cela ne faisait pas partie du script.

Skul : Je crois que les gens sont juste curieux en ce qui concerne les relations amoureuses entre les personnages.

PW :  Je peux arriver à comprendre, mais dans ce type de production, cela va si rapidement que nous n’avons pas de temps pour analyser les personnages secondaires. C’est toujours bien d’ajouter de la profondeur, mais le fait est que nous n’avons pas de temps pour ça… Les films d’action réelle ont ce luxe du temps, cette chance de pouvoir revoir certaines scènes encore et encore…

Skul : Merci pour ces réponses.

PW : Pas de quoi!

Pour lire le tout premier interview ayant été fait avec Phil Weinstein par Steet datant de 2006, cliquez ICI